赵子昂的行书，遇上弘一法师的《送别》，怎一个美字了得

纵观整个书法史，要说谁的行书最秀美，相信很多人都会投赵子昂一票。没错，元代的书法大家赵子昂之所以被后世推崇，凭借的正是一手温润秀美的行书。放到现在来看，赵子昂的行书仍是最符合大众审美的，即使是没接触过书法的朋友，也会过目难忘，对他爱慕有加。

赵子昂学习书法，唯一钟情的就是王羲之，将王羲之的用笔精髓体现的淋漓尽致。他的行书之所以如此秀美，很大程度上得益于对王羲之的传承。果断流畅的用笔，端庄挺拔的结体，完美的继承了书圣王羲之的风采。

赵子昂流传下来的经典行书法帖我们经常见。今天，我们来点特别的，将他的行书和弘一法师的《送别》来一次跨时空的组合，看看他们能碰撞出什么样的火花。

弘一法师可以说是近代书坛的传奇人物，前半生繁华绚烂，后半生放下所有，转身遁入空门，一切又归于平淡。

弘一法师不仅在书法上造诣颇深，在很多领域都是传奇级别的人物。在他出家前，他在国内首次开创人体写生，最先将话剧引入国内，主编了国内第一本音乐期刊等等。正如林语堂说的那样：“李叔同是我们时代里最有才华的几位天才之一，也是最奇特的一个人，最遗世而独立的一个人。”

关于这首著名的词曲《送别》，在他背后同样有一段感人的故事。

1914年的冬天，在一个大雪纷飞的凄凉夜晚，李叔同的好友许幻园只身一人跑到他的门前，远远的一句话：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”说完便挥泪而别。李叔同站在雪地里看着昔日好友远去的身影，悲痛不已，回屋后含泪写下这首经典的《送别》。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

人生难得是欢聚，唯有别离多。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

问君此去几时还，来时莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。

一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

赵子昂行书的秀美，加上弘一法师的情真意切，两者交织在一起，书情画意，真的是相得益彰，怎一个美字了得。